8 заметок с тегом

Статьи

Foobar в ресторане.

Пост посвящается ресторанным исполнителям.
Личный опыт.
По моим наблюдениям, если в ресторане/баре есть музыка — это либо фоновая музыка, которую включает с компа администратор заведения, либо диджей. Может быть, пара из певца и певицы с ноутбуками (тут варианты в составе), или  живая команда различных составов/размеров.
Мне приходилось выступать во всех качествах, кроме диджея.
С 1990х, я проработал несколько лет в разных, живых и не очень, составах, после чего наступила эра различных доступных секвенсеров. У музыкантов появились драммашины, клавишные рабочие станции и различные самоиграйки. Каждый осваивал любимую область. После этого был период всяких
цифровых оптических/магнитных носителей, типа CD и DAT.
Устаканилось всё, имхо, на минидисках. Долго не сходили со сцены.
Затем появились компы и планшеты. Некоторые с телефона работают.
Мне планшеты не нравятся, а вот вариант с небольшим ноутом для меня — самое то.
Но как понять, какой выбрать плеер для работы?
Я пробовал много разных. Конечно, MSMediaplayer, Winamp, JetAudio, AIMP, Visiosonic PCDJ
Все они хороши по-своему, но в каждом есть пачка досадных недостатков, которые никак не исправить(.
То, какой у вас плеер, влияет не только на звук. Но и на то, как выглядит ваша работа. Насколько она суетна или спокойна.
Неоднократно наблюдал, как певец/певица поют уткнувшись в монитор перед собой, выглядя при этом, как оператор кассового аппарата. Артист наклоняется, чтоб выбрать трек, т. к. в виндовском проводнике мелкий шрифт для таких задач. Прицелившись, тыкает мышью. Это не выглядит, имхо, как выступление.
Также, немалое зло — талмуд с текстами. Такие лохматые толстые разнокалиберные и разноцветные тетради/книги. Суровые судовые журналы боцмана.

Сначала найди трек, затем текст. Ну, конечно, сейчас уже планшеты. Под ноут нужна стойка/пюпитр, под текстовик ещё одна. Если всё-таки текст открывается тоже в компе — куча окон.
Со стороны всё это выглядит не очень клёво.
Хорошо было бы, если бы плеер показывал и текст песни. Но те плееры, которые показывали текст, имели недостатки, которые убивали это достоинство.
С макинтошем проблем не меньше. Только меньше выбор плееров. И дороже основные средства производства.
В общем, мне кажется, я нашёл идеальный плеер для компа.
Использую в работе foobar 2000
Главная особенность этого плеера в том, что за счет подключения плагинов в виде .dll он обогащается новой функциональностью. Поэтому он многолик, т. к. под каждую задачу может выглядеть по-разному. Воспользовавшись этой особенностью, я создал свой удобный вариант плеера.
Если скачать и установить плеер по-умолчанию, он будет выглядеть примерно как-то так:

ничего особенного, серое окошко

как выглядит foobar у меня на компе

Что хорошего может плеер Foobar в моей редакции:

  1. Во время работы не нужна мышь.
  2. Всё управление плеером с клавиатуры компа одной рукой.
  3. Показывает текст песни. (синхронный)
  4. Поиск трека по всем плейлистам сразу по тэгу артист/название трека
  5. Автофейды и автокроссфейды
  6. Масса удобств по работе с плейлистами и временными плейлистами.
  7. Широкие возможности по обогащению функционала плеера за счёт плагинов.
  8. Подстройка цветов, шрифтов, любых вариантов наличия/отсутствия и отображения окон интерфейса плеера.
  9. Во время работы нужен только сам foobar. Никаких других программ не нужно (Windows-проводник, блокнот, Word).

Чтобы всё завелось, нужно бесплатно скачать саму программу плеер, и скачать с этой страницы 5 плагинов и 1 файл конфигурации.

Благодаря первым трем пунктам, комп можно поставить левее или правее себя и фокусировать внимание зрителя/слушателя на себе. Лично я считаю это важной частью работы в заведениях.
Далее рассмотрю каждый пункт подробнее.

1) Мышь
Мышь не нужна совсем потому, что любую функцию можно назначить на клавишу или клавиатурное сочетание. Картинка ниже показывает часть назначенных у меня функций:

клавиатурные команды

2) Управление
Управление плеером у меня выглядит примерно так:
ENTER/ввод — немедленно начать проигрывание выделенного в плейлисте трека.
SPACE/пробел — остановить проигрывание. (отдельно можно выставить значение fade out)
и   — перемещение по плейлистам
и  — перемещение по трекам плейлиста
F — поиск артиста/названия песни сразу по всем плейлистам. Без мыши. Очень удобно.
F2 — вкл/выкл автопауза (авто остановка после проигрывания одного трека)
Q — начать проигрывание плейлиста под названием «фон»
J и L — спец. кнопки по сбору треков в специальный плейлист ожидания. Об этом подробнее ниже. Удобнейшая фича, делающая вашу работу лучше.

3) Окно для показа текста песни
Чтобы появилось такое окно, нам необходимо скачать плагин foo_uie_lyrics3.dll.
Его нужно скачать и добавить в папку
C:\Program Files (x86)\foobar2000\components

foobar показывает текст песни по тэгу Lyrics, прописанному в теле mp3-файла песни.
Для этого необходимо провести дополнительную работу по наполнению песен текстами, но в дальнейшем вам понравится. Если экран небольшой — настраивается для показа большим кеглем, 3-5 актуальные строки. На самом деле, в настройках Lyrics panel можно выбрать, откуда плеер будет брать текст. Это может быть и тело mp3, а может быть отдельный текстовый файл.

общение mp3-файла с тэгом Lyrics

Чтобы нужная строка текста появлялась в нужный момент, текст нужно протэговать. Тэг-машина вызывается двумя щелчками по окну Lyrics. Копируете в окно тэг-машины текст песни, далее запускаете проигрывание песни и, пробелом, в нужный момент указываете, когда какой строке следует появляться.
Должен уточнить, что плагин видит только тексты в формате id3v2.3.
Формат id3v1 напрямую не видится, придётся сконвертить программой Mp3Tag, или оттэговать заново в foobar.
Т. е. текст песни, протэгованной в Winamp, не будет виден в foobar, пока вы его не сконвертите.
Вы не сможете сохранить добавленный текст, если у файла не заполнены поля тэгов artist и title ! Заполняйте эти тэги всегда!

4) Поиск
В foobar есть встроенный поиск. Лично мне такая реализация не показалась удобной и я стал пробовать альтернативы. Лучше всеx, на мой взгляд, показал себя плагин foo_quicksearch.dll
В панели органов управления, вверху плеера создается поле поиска, которое всегда будет там находиться. Обязательное условие работы поиска: во всех файлах должны быть прописаны тэги artist и title. Если они пусты, то кроме невозможности поиска, не будет работать и добавление Lyrics в тело mp3. В виде побочного эффекта. Вернее, добавить можно, но нельзя сохранить это добавленное. Заполняйте тэги!
Как выглядит поиск. Скажем, вы знаете, что в каком-то плейлисте есть нужная сейчас песня. Плейлистов много, треков тоже. При нажатии F, фокус курсора сам, без указания мышью, переходит в поисковое поле ввода. Можно сразу начинать набирать название трека или имя артиста. Достаточно нескольких начальных букв. Потом жмём ENTER и foobar создает нам плейлист, который после его проигрывания можно безболезненно убить. В этом плейлисте находятся все, соответствующие запросу, треки. Далее, как обычно, выбираем нужный с помощью и  , жмём ENTER — запускается проигрывание. От начала поиска до проигрывания проходит 3 секунды. Лучше не встречал.
Чтобы поиск заработал по нажатию клавиши F — создайте для неё клавиатурную команду как на картинке ниже:

5) Авто фейд и авто кросфейд

настройка фейдов и кроссфейдов

Кроссфейд — полезная штука, когда нужно срочно прекратить воспроизводить текущую, и запустить другую песню. Кроссфейд, который можно настроить, сделает такой переход по-человечески плавным. Фейдаут, по нажатию STOP — плавно уведет громкость со скоростью, которую вы выставите.

6) Работа с плейлистами

foobar позволяет выбирать, с каким типом плейлистов ему работать. Я выбрал для себя самый простой .m3u. Структура плейлиста представляет из себя просто последовательные строки из дисковых путей к mp3 файлам песен. Поэтому, в него всегда несложно внести изменения вручную, или создать вручную с нуля, дав расширение .m3u текстовому файлу с ссылками.
В области плейлистов тыкаем правой кнопкой мыши «New» — создаём новый плейлист, обзываем его, выделяем. Далее, в область треков перетаскиваем из открытого виндового проводника нужные mp3-файлы песен. foobar создаёт в этом плейлисте ссылки на файлы, поэтому можно ссылаться на одну и ту же песню из разных плейлистов. Нежелательно потом перемещать сами mp3-файлы, поэтому лучше сразу определиться, где они у вас в компе живут.
Итак, например, вы создали несколько плейлистов.
Теперь нужно создать специальный плейлист ожидания. У меня он называется Go!. Это на случай, когда во время исполнения песни, вы понимаете, какую/какие песни надо спеть дальше. Ищете по очереди нужные песни по плейлистам. (Можно воспользоваться и поиском). Нажатиями J, вы посылаете каждую найденную песню в  плейлист ожидания. Они там собираются в том порядке, в котором вы их туда отправляли. Это всё во время исполнения. Далее нажимаете L, переключаясь таким образом на этот спецплейлист. Проигрываете из него. Потом его можно очистить. Все треки где были, — там и остались (в своих плейлистах). Если не очищать этот плейлист — вы поймёте, какие песни вы исполняете чаще всего. Чтобы это заработало, нужно скачать и установить плагин Playlist Tools и создать клавиатурные команды для клавиш J и L. Сделайте, как на картинке:

клавиатурные команды для клавиш J и L.

Таким образом можно создать не один плейлист ожидания.
Каждый повесить на свои пары букв.

Для того, чтобы плеером можно было прослушать выбранный файл не из плейлиста, а из виндового проводника, например, и при этом этот файл не встраивался в открытый плейлист — нужно поставить галку в настройках, как на картинке:

«Always send new files to playlist: Default »
Тут вы можете обозвать ваш дефолтный плейлист на ваше усмотрение, или оставить, как есть.

7) Возможности по обогащению функционала плеера за счёт плагинов и богатая настройка интерфейса.
Функционал плеера можно обогатить самыми неожиданными штуками. Например плагин Dynamic Range Meter поможет вам оценить динамический диапазон и RMS вашего трека, относительно других.

Dynamic Range Meter

Также можно скачать веселый плагин, с помощью которого можно запустить визуализацию от Winamp. Правда, сам Winamp должен быть установлен тоже.

Вообще, чтобы всё это заработало так, как здесь описано, — нужно установить главный плагин foo_ui_columns.dll. Это плагин, который меняет модель интерфейса плеера с default на т. н. columns. Теперь плеер может выглядеть не как одно окно плейлиста с органами управления сверху, а как многооконный интерфейс, окна/модули которого, можно заменять на нужные. Таким образом мы можем подключить в интерфейс нашего плеера 3 окна: переключатель плейлистов, переключатель треков (NG Playlist) и окно Lyrics Show. Для того, чтобы можно было манипулировать окнами, нужно зайти в раздел настроек, как на картинке:

здесь настраивается структура окон

Здесь можно настроить, какие колонки будут присутствовать в окне отображения треков. Т. е., кроме артиста и названия трека, можно сделать, чтобы отображалась тональность или темп, или любые другие атрибуты. Правда, придется заполнять для каждой песни тэг тональности. Я так сделал. Теперь вижу тональность.

Все основные настройки foobar можно и экспортировать в конфигурационный файл .fcl. Что я для вас и сделал. bZ2015Layout.fcl
Вам нужно просто импортировать этот файл в ваш установленный foobar, и он сразу примет внешний вид как у меня. (предварительно закинув плагины в папку components)

чтобы импортировать мой файл конфига — следуйте красной стрелке

если вам не нравится — перепилите по-своему.

Все плагины у foobar добавляются в папку
C:\Program Files (x86)\foobar2000\components
либо просто закидыванием нужной .dll в папку, либо через кнопку install... на странице components в настройках foobar.

что установлено у меня

http://www.foobar2000.org/components — где брать плагины для foobar
Когда скачиваете плеер — важно знать, что скачивать нужно «релиз», т. е. окончательную версию — они там подписаны. «Беты» (промежуточные версии) скачивать не нужно, т. к. они ограничены в сроке действия. Будет большой нежданчик, когда на работе плеер откажется запускаться.

Как итог:
Чтобы всё получилось, нужно всего лишь:

  1. скачать 5 плагинов и 1 файл конфигурации
  2. настроить клавиатурные команды
  3. создать свои плейлисты и закинуть в них файлы
  4. в mp3-файлы песен запихнуть тексты
  5. начать воспроизводить песни и читать буквы с экрана.

если допилите ещё что-нибудь интересное — делитесь).

2015   foobar   плеер   процессы   ресторан   Статьи

Зачем нам JBridge

Полезная программа. Называется JBridge

Искренне советую приобрести всем, кто работает в среде куба 5/32 на винде 7/64 с количеством памяти большим, чем 4 Гб. (у меня 16 Гб.)
Практически, после установки программы — исчезает лимит на оперативную память при работе в кубе 5/32. Можно грузить сколько угодно «толстых» библиотек в «Kontakt», сколько угодно самих «контактов». У меня бывают большие проекты, ни разу не пришлось даже фризить что-то. Всё тащит, 10-20 «контактов» — без проблем.

Немного абстракции.

64-битный виндовс даёт возможность видеть запущенному приложению ВСЮ установленную в комп оперативную память только в случае, если это приложение само 64-битное.
Наш куб 5 является 32-битным приложением. А 32-битному процессу виндовс может выделить не более 2Гб памяти ( тут многие спорят — сколько точно, но опустим условности). Итак, даже если в вашем компе установлено 32Гб оперативки, ваш куб 5/32 видит только 2 Гб, не больше. И все свои «контакты» и прочее, запускаются внутри этого пространства памяти, т. к. для всех плагов и vsti, куб является хостом , средой и оболочкой. Если внутри куба 5/32 открыть «контакт», загрузить в него какой-нибудь толстый рояль, бас Rickenbacker и барабаны (что-нибудь из Abbey Road), — написать хоть что-то просто не реально,  — мы упираемся в потолок по памяти (2 Гб на процесс) и эти 2 Гб очень быстро заканчиваются. И творчество заканчивается самостоятельным закрытием/фризом куба или даже BSOD. Для системы, всё что мы открыли внутри куба — это один единственный процесс, которому выделено 2Гб памяти.

Совсем другая картина, если мы задействуем JBridge.

Не вдаваясь в подробности, JBridge позволяет запускать ваши любимые vsti в области памяти, которая находится за пределами памяти, выделенной кубу. Т. е. кубу системой выделяется, максимально, 2 гига. А «контакту», который ранее запускался в среде куба,— теперь выдаётся системой свои, личные 2 Гб в распоряжение. Причем, если, например, ваш любимый vsti — старый и существует только как 32-битный, JBridge его преобразует так, что он станет запускаться в своей отдельной от куба, области памяти, но у него будет лимит 2Гб. А если ваш любимый vsti 64-битный, то JBridge делает его понятным 32-битному кубу, и он (64-битный vsti) начинает видеть всё установленную оперативку. Не смотря на то, что запущен из 32-битного куба. В общем, JBridge так модифицирует ваши плаги, что они начинают запускаться не как процессы внутри куба, а как самостоятельные процессы виндовса. Как отдельные программы.
Соответственно, если у вас много оперативки, то её можно использовать всю, открывая всё новые и новые процессы-инструменты.

На картинке: каждый процесс auxhost64.exe является vsti, открытым внутри куба.

Мне хочется, чтобы остальную инфу уважаемые читатели, вы нашли сами.
Здесь я разъяснил то, что лично меня впечатлило. А за подробностями прошу пройти на сайт программы. Для тех, кто не владеет языками, даю подсказку : Гугл Транслейт (переводчик в оба направления).

Всем спасибо за внимание, желаю хорошего настроения!

P.S. (январь 2015)
Как выяснилось, в Cubase 8 pro x64 не хотят работать некоторые 32х-битные плаги, типа
Spectrasonics Trilogy, Atmosphere и т. д.
Наш JBridge решает такую проблему, всё начинает работать:

2014   Cubase   JBridge   Статьи

Как я дома пишу микрофон

cover!

Сегодня я опишу способ подключения для записи микрофона, или любого другого источника в комп (DAW), в домашних условиях.
Это способ подключения годится не только для черновой работы, будь то наброски, или выкристаллизовывание партий.
Рассматривается один из самых бюджетных способов, при котором можно получить хоть что-то.
При более качественных приборах и оборудовании — удобный способ обеспечить комфортную запись.
Главное, что мы получаем при подключении таким способом:

  1. исполнитель хорошо и комфортно слышит себя в наушниках, с обработкой (Стерео Hall/Delay),
    При этом пишется сухой, необработанный голос/инструмент, а исполнитель слышит себя в наушниках с обработкой.
  2. Исполнитель может независимо регулировать баланс между своим голосом/инструментом и фонограммой/аккомпанементом
  3. Может изменять частотный баланс голоса/фонограммы раздельно в наушниках и это не влияет на то, что пишется в DAW. (В DAW пишется EQ=0, или как отстроите)
  4. Фонограмма в наушниках из компа слышна стерео.
    (уточняю, т. к. далеко не на всех студиях, вам в уши дадут стерео микс, представьте себе.)

Возможно, описание покажется избыточно подробным, однако для того, кто находится в самом начале на пути звукозаписи, — будет понятнее.

Потребуется соблюсти всего несколько простых условий: Нужны звуковая карточка (можно встроенная) и небольшой пульт.

Подойдёт любая звуковая карточка, которая позволяет во время воспроизведения ещё и писать.
Карточку в компе настраиваем так, чтобы то, что поступает на вход — не мониторилось на выход.
Компьютер пишет «молча», не посылая, услышанное на своём входе, на выход карты.
Желательно, чтобы у карточки было своё ASIO, но не обязательно.
Задержка в этом случае не имеет значения, т. к. комп будет «подслушивать» и писать, что услышал.
Также понадобится относительно недорогой микшерский пульт. Например, такой:

Требование к пульту — не сильно шумный и наличие одной шины ALT. (на фото пульт шумный.)

Процессор эффектов (по желанию). Например такой:

Процессор эффектов может быть встроен в пульт.

Конечно, если вы пишете голос — нужен микрофон.
Микрофон подойдёт тот, который можно подключить в пульт.
У кого что есть. SHURE SM58 отлично подойдёт.
Но конденсаторный микрофон, конечно, предпочтительнее.

Зачем нам пульт с шиной ALT ?
Чтобы разобраться, давайте представим, что, на самом деле,
у нас в одном корпусе живут 2 совершенно одинаковых обыкновенных пульта.
Один пульт посылает свою сумму со входных каналов на выход под названием MAIN,
а второй пульт свою сумму посылает в выход под названием ALT. От слова Alternate (альтернативный, другой)
Можно ещё сказать, что у такого пульта — 2 сумматора. А входные каналы — общие.
На каждом входном канале есть кнопка MUTE / ALT.
Например, мы берём сумму с выхода пульта под названием MAIN.
Если говорить в подключенный микрофон, — сигнал будет поступать на выход MAIN.
Если на канале микрофона нажать MUTE / ALT, то микрофона из выхода MAIN мы больше не услышим.
Мы замьютировали канал микрофона. Но это не значит, что сигнал с микрофона теперь направлен «в космос».
Теперь он перенаправлен в тот самый пульт №2, и мы сможем услышать его с выхода ALT.
Таким образом, мы можем разделить сигналы с входных каналов
на 2 разных звуковых потока. И отделить одни от других.
Одни каналы пойдут в выходную группу пульта MAIN,
а другие, если на канале нажато MUTE / ALT, — в группу ALT.

Зачем такие сложности?
Как раз для того, чтобы иметь возможность отдельно рулить своим каналом микрофона
в наушниках и каналом с фонограммой.
Причем, в комп будет писаться только микрофон. Только для этого и нужен ALT. (в нашем случае)

Фонограмму из компа (из карты) подключаем в пульт в стереопару, на этом канале MUTE не нажимаем.
а все подключенные микрофоны или что угодно, — жмём MUTE / ALT.
Соответственно, из выхода пульта ALT, проводом подключаемся на линейный вход компа (звуковой карты).
Значит микрофон, или что-нибудь будут попадать в компьютер из ALT-выхода пульта.

Далее перенесём своё внимание на секцию CONTROL ROOM SOURCE на пульте.
Она поможет нам направить в наушники, и микрофон и фонограмму, одновременно.
Наушники включаем в выход пульта «PHONES».
Глобальная громкость в наушниках регулируется ручкой control room/phones.

На картинке выше, три кнопки обведены красным овалом.
Нам нужно нажать кнопку «Main» и «Alt»— значит здесь и встретятся наши разделённые сигналы.
В наушниках. Больше нигде. Громкость суммы «микрофон+фонограмма»
регулируем ручкой control room/phones.
Уже можно, в принципе, писать. Не очень, правда удобно рулить баланс.
Но это ещё не всё.

Независимая регулировка громкости канала микрофона и EQ в наушниках,
от уровня канала микрофона и EQ, посылаемого в комп.

Если мы начнём крутить на канале микрофона ручку громкости канала, чтобы в наушниках получить нужный баланс — то в компьютер , соответственно, пойдёт уровень больше, чем нужно, или меньше, чем нужно. А ведь нам нужен постоянно-хорошо-отстроенный уровень записи. Как же нам получить возможность иметь фиксированный уровень для ALT-выхода, и при этом независимо регулировать громкость микрофона в наушниках?
Тут нам поможет такая фича пульта, как SEND.

Мы направим (сделаем посыл) с микрофонного канала №1 на другой канал. Например канал №3.
На канале микрофона №1 поворачиваем ручку AUX 2 до упора вправо (потом отрегулируете точнее).
Берём провод «джек-джек», включаем его в секции AUX SENDS на пульте в дырку №2,

второй конец провода включаете в INPUT канала №3. На канале №3 кнопку MUTE не жмём.
Получается, что микрофон, кроме того, что поступает прямо на выход пульта ALT, ещё и идёт, таким образом, в канал №3, который направлен в MAIN-группу выходов пульта. В секции пульта CONTROL ROOM SOURCE должна быть нажата только кнопка «Main».

Теперь для того, чтобы уравновесить уровни голоса и фонограммы, а также их EQ в наушниках — мы пользуемся каналами №3 и каналом, в который поступает фонограмма. А канал №1, на котором нажат MUTE посылает голос на ALT-выход пульта, поэтому, этим каналом мы отстраиваем количество голоса (level), поступающего в комп на запись.

Немного о том, зачем нам процессор эффектов.
В случае с записью голоса, — не для того, чтобы было красиво, а для того, чтобы точнее интонировать.
Ваши уши с надетыми наушниками изолированны от естесственной акустики помещения.
В наушниках вы будете слышать себя без привычного «послезвучия»,
которое есть, когда вы просто поёте в комнате без наушников.
Это для того, чтобы создать искусственные отражения вашего голоса,
чтобы вы лучше контроллировали, что поёте.
Без обработки голос в наушниках слышен, но управлять им, имхо, сложнее.
Я знаю, что не все любят обработку. Но в этом случае (запись в наушниках) с ней удобнее.
Не обязательно выставлять Hall, достаточно короткого Room.
В общем — делайте, как удобнее вам.

Как подключить процессор эффектов

Понадобится 3 провода «джек-джек», вот таких:

Один кабель вставляем в пульт в секцию AUX SENDS в дырку №1

А второй его конец в INPUT вашего процессора эффектов.

Далее оставшиеся 2 провода включаем в OUTPUT процессора эффектов, а другие 2 конца этих проводов — в свободную стереопару на пульте. На этом канале MUTE не жмём. Уровень посыла в процессор эффектов регулируем на канале №3 ручкой Aux1.
Таким образом, обработка тоже будет попадать в MAIN, и писаться не будет. Если вы хотите получить записанный голос с этой обработкой — достаточно на канале пульта с обработкой нажать MUTE / ALT, и она, таким образом, будет направлена в выход пульта ALT. И будет писаться в комп. Но тогда её уже не отделить).
Возврат процессора эффектов в обычную стереопару, а не в стандартный return,
позволяет нам, например, отрезать, звенящий верх у холла, при помощи канального EQ пульта.
В общем, большое количество вариантов.
Напомню, что на процессоре эффектов, в этом случае, ручка MIX должна быть до упора вправо, ручка OUT тоже до упора вправо.

Да, мы так никуда не подключили MAIN-выход пульта!
Это покажется странным, но его и не надо никуда подключать. Оттуда мы сможем взять нашу фонограмму, микрофон и обработку одновременно. В наушниках они уже есть. А больше ничего и не надо).
Как видите, всё очень-очень просто. Плюс, достаточно дёшево и удобно.

Ещё один способ, если у вас есть преамп и сплиттер!

В этом случае не понадобится пульт с ALT- шиной. Т. е. можно взять очень-очень простой пульт, типа такого:

Микрофон включаем прямо в преамп.
Из преампа входим в сплиттер (бывают преампы с парой на выход XLR и джек, тогда сплиттер не нужен)
Из одного выхода сплиттера идём в звуковую карту, из другого — в наш простой пультик.
Всё остальное, вышеописанное, в силе.
Пульт, и всё что в нём накручено — на запись не влияют никак. Только удобная подача в наушники.

Для моих домашних упражнений я использую
пульт Mackie 1202VLZ PRO,
звуковая карточка — M-Audio Audiophile FW
микрофон AKG Perception 220.
В роли преампа я использую преамп пульта Mackie,
а в роли компрессора для «поджимания» входного сигнала —
софтовую эмуляцию LA-2A в виде плагина NI VC2A.
Поскольку latency при таком способе подключения не играет роли — этого достаточно.
Обработкой не пользуюсь, привык без неё.

Всем спасибо за внимание.

Зачем И. С. Бах написал ХТК.

Когда я прихожу в гости к Роману Слатину — мы часто совместно ваяем и экспериментируем.
Мы слушаем много музыки, смотрим музыкальное видео — вобщем, постоянный
поиск и прощупывание себя на новые музыкальные идеи.
И я совершенно согласен с автором картинки ниже, на полном серьёзе.
Мне даже кажется, что других способов и не существует.
Хочется дополнить, что хорошая идея может родиться на стыке множества хороших идей, а не двух, как на картинке.

Роман играет дома на своём Roland FP7.
Настраивая очередной раз что-то для записи, наткнулись на типы темперации в инструменте.
Ну, Рома мне и поиграл много разной музыки в разных строях.
В основном, кроме обычного Equal, т. е., хорошо темперированного строя,
заинтересовали ещё «Just major» и «Just minor».
По глубине впечатления — вываливаю собранный, местами откорректированный, кое-где —
мною переведённый, материал.
В основном, это «компиляция из материалов поисковика Гугл».
Частично, по материалам одного из разделов сайта Мичиганского технологического университета «Физика музыки». (!)
Товарищи авторы, кто хочет, чтобы я убрал Ваш авторский материал — пишите и я уберу).

Вводная. Немного об И. С. Бахе.
Темперированный, или равномерный, ”выравненный” строй, в отличие от натурального,
основан на делении октавы на двенадцать равных полутонов.
Это музыкальный строй, который эксплуатирует почти вся сегодняшняя музыка,
которую можно услышать по радио и TV в нашей стране.
Когда-то давно, до Баха, настроенный натурально, не как сегодня, клавишный инструмент
звучал чисто (в смысле, «не фальшиво») в пределах
тональностей с малым количеством знаков; тональности свыше трёх-четырёх
знаков звучали фальшиво и почти не употреблялись.
Чем больше возрастала роль клавира как аккомпанирующего и как сольного
инструмента, тем сильнее назревала необходимость в едином правильном строе,
который позволил бы применять все тональности мажорного и минорного ладов,
свободно модулировать, пользоваться неисчерпаемыми возможностями энгармонизма.
Темперация была известна и до Баха, однако только гений Баха смог систематизировать и
обобщить с такой художественной силой потребности и стремления своего века,
предвосхитить то, что лишь позже вошло в музыкальную практику.

Немного о «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха.

«Хорошо темперированный клавир» в двух томах (ХТК), написанных в 1722 и 1744 годах, —
сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую
употребительную тональность. Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом
на системы настройки инструментов, позволяющие одинаково легко исполнять музыку в
любой тональности — прежде всего, к современному равномерно темперированному строю.
Бах писал свой ХТК, желая внедрить в художественную практику умение пользоваться
всеми тональностями темперированного строя, о чём сам объявил в следующих выражениях:
“Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги, расположенные по всем
тонам и полутонам, использующие как терции мажорные , так и минорные.
Написанные для пользы и употребления жадной до учения музыки молодёжи,
особонно же для препровождения времени тех, кто уже искусен в этой области”.
Кроме своего прикладного значения, “Хорошо темперированный клавир” справедливо
считается своебразной энциклопедией баховских образов.
Этическое содержание, воплощённое в форме безупречного совершенства,
подняло “Хорошо темперированный клавир” на положение величайшего явления мирового искусства.
На этих произведениях учились великие музыканты: Бетховен, Шопен, Шуман, Лист и многие другие.
Бах не подозревал того, что создаваемые творения представляют
сокровища искусства исключительной ценности.
Существует легенда, что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом»,
находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.
Источником легенды является изданный в 1792 г. «Исторический
биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха,

Немного математики. О строе:
строй Just (Чистый, натуральный) vs Equal (Равномерно темперированный)

«Just Scale» ещё иногда называют «чистым» и «натуральным» строем.
Встречается в природе как серия обертонов для простых систем,
таких как вибрирующие струны или воздушные столбы (гитара, фортепиано, труба, валторна).
Все ноты в гамме связаны отношениями рациональных чисел.
К сожалению, в этом случае — строй зависит от лада, который используется.
Строй для до-мажора не то же самое, что и для ре-мажора.
(В одном случае звучит «чисто», «стройно», в другом — фальшиво).
«Just»строй часто используется ансамблями (например, для хорового пения или оркестрами),
исполнители ловят друг друга «на слух».
«Равномерно темперированный строй» (Equal) был разработан для клавишных инструментов, таких как фортепиано, так что они могли бы играть одинаково хорошо (или плохо) в любой тональности.
Это схема компромисса настройки.
Как раз, И.С. Бах внес большой вклад своим «ХТК» в продвижение строя Equal, т. е. хорошо и равномерно темперированного.
Равномерно темперированная система использует константу соотношений частот между
несколькими нотами хроматической гаммы.
Таким образом, исполнение в любой тональности звучит одинаково хорошо
(или плохо, в зависимости от вашей точки зрения).
Есть и другие строи, которые существовалина протяжении многих лет,
такие как Пифагорейский строй, Mean-tone строй, и строй Werckmeister.
В таблице ниже показаны отношения частот для нот равномерно темперированного строя.

Для равномерно темперированного строя, математически, каждая последующая ступень
связана с предыдущей, на соотношение в частоте, как корень двенадцатой степени из 2.
То есть, соотношение между частотами любых двух последовательных нот одинаково и стандартно= 1,05946309436.

Для строя «Just», основные тона связаны отношениями частот как у рациональных чисел,
и полутона следуют не на равном расстоянии.
Самые приятные на слух, как правило, — комбинации нот, связанных соотношениями целых чисел,
такие, как квинта (3/2) или терция (5/4).
«Just» построена на основе октавы и пытается иметь как можно
больше «хороших» интервалов (консонансных), насколько это возможно.
Также, можно создавать строи другими способами, например взяв за основу только квинты.

Вы заметите, что самые «приятные» на слух музыкальные интервалы, выше, в таблице, —
те, которые имеют в отношении частот небольшие целые числа.
Некоторые авторы имеют немного разные коэффициенты для некоторых из этих
интервалов, а темперация «Just» фактически определяет больше нот, чем мы обычно используем.
Например, «увеличенная кварта» и «уменьшенная квинта», которые, как предполагается, — будет то же самое в таблице, но, на самом деле — не то же самое.

Примеры. Роман Слатин играет:

После прелюдии, которая в натуральном строе звучит фальшиво, Роман играет просто несколько аккордов.
Некоторые, до 2х знаков при ключе (C,Eb, F,G) — звучат очень консонансно, широко. Другие фальшиво.
Два самых последних звучат мегафальшиво — Си-мажор и Фа#-мажор — вообще кошмар. (5 и 6 диезов).
В ре-мажоре тоже 2 знака. Звучит фальшиво. Почему?..
Причём, если сразу после широких и густых мажорных аккордов в натуральном строе —
поиграть в хорошо темперированном,  — те же самые, обычные аккорды — они кажутся уже ущербными).
Недоконсонированными. А вся музыка вокруг нас, — в этом, компромиссном строе.
Пожалуйста:

Ну, и напоследок просто послушать несколько аккордов. В натуральном строе, и в хорошо темперированном:

Классика, Бетховен, например, — в натуральном строе звучит отвратительно!
(Учитывая «невкусные» частотные соотношения в малых терциях уменьшенных аккордов, видимо).

Глядя на все эти вещи, я думаю, что природа как бы говорит нам очередной раз,
языком музыки, что движение вперёд — в компромиссах.
Как много восхитительной музыки написано только потому, что есть возможность
делать отклонения и модуляции.
Сколько песен спето и сколько сделано переложений для других инструментов из-за возможности транспоза!
Если бы не было этого компромиссного строя, как бы Бах написал ХТК ?
Так и слушали бы всю музыку в трёх консонирующих тональностях.
Но, всё-таки натуральный строй, местами, мне нравится больше)

Ах, да.
И. С. Бах написал 2 тома ХТК для популяризации более удобного равномерно-темперированного строя
с константой соотношения частот между соседними ступенями равной корню 12й степени из 2.
Как теперь жить современным композиторам? ))
Просто писать музыку. Бах всё уже сделал)

На этом заканчиваю, всем спасибо за внимание!

Click-набор для создания метроном-трека

Сделал за 10 минут.
bZ Click Set (Kontakt .nki)
Теперь в ситуации, когда нужен аудио клик для барабанщика — поможет эта библа, весом в 94кб.
В неё входит клик кубейса и клик лоджика. Больше ничего.

Замечательно то, что если в вашем произведении переменный размер, + периодически нужно делать
клик более подробным (восьмыми/четвертями/триолями) —
просто набейте, как вам нужно. Нарисуйте в пианоролле.
И если нужно — сделайте просто аудиомиксдаун.
Не понимаю, почему никто этого не сделал до сих пор)
Библиотека, если её можно так назвать, представляет из себя папку с 4 семплами и файл .nki
Сделано в Kontakt 2, поэтому откроется в любом контакте.
Добавляется в контакт через его проводник.
На моём сайте предлагается «как есть». Кто хочет — вносите любые изменения. Меня в известность ставить не нужно.
Всем хорошего настроения.